名稱：單簧管
昵稱：黑管；豎笛；黑達(dá)仔（閩南話）
別號：樂隊(duì)演說家；樂器歌唱家
英文名：Clarinet
出生年代：17世紀(jì)末18世紀(jì)初
成名曲：莫扎特單簧管協(xié)奏曲 k.622
本調(diào)：bB
記譜音域：e - e(4)

別稱：黑管，或克拉管(法語為clarinette，德語為Klarinette)，有管弦樂隊(duì)中的“演說家”和木管樂器中的戲劇女高音之稱。
常見的調(diào)：降B調(diào)和A調(diào)
應(yīng)用譜號：高音譜號，移調(diào)高大二度記譜。 實(shí)用音域：小字組D－小字三組F。
實(shí)用音域：小字組D_小字三組F
結(jié)構(gòu)組成：哨頭（單簧片），小筒，主體管（兩節(jié)），喇叭口，和機(jī)械音鍵系統(tǒng)。
普通型：硬制橡膠，ABS塑料，酚醛樹脂等。
專業(yè)型：經(jīng)特殊處理的烏木，紫檀，紅木或有機(jī)玻璃等。
使用材質(zhì)：普通型：硬制橡膠、ABS塑料、酚醛樹脂等；
樂器特色：高音區(qū)嘹亮明朗，中音區(qū)富于表情，音色純凈，清澈優(yōu)美。低音區(qū)低沉，渾厚而豐滿，是木管族中應(yīng)用最廣泛的樂器。

單簧管是木管樂器的一種，通常用非洲黑木*，由木料、硬橡膠或金屬制成，有一個鳥嘴形的吹口和圓形的空心，管身是可裝拆的喇叭口，管體成圓筒形，下端為開放的喇叭口。在吹口處固定一個簧片，吹奏者通過簧片和吹口的空間吹氣時，并配合下唇適當(dāng)?shù)膲毫?，薄薄的簧片尖產(chǎn)生振動，使樂器管內(nèi)的空氣柱開始振動，因而發(fā)出柔美的音色。其根源可以追溯到號角和風(fēng)笛，一般認(rèn)為是從一種類似豎笛的單簧片樂器蘆笛演變而來。現(xiàn)代的單簧管是德國笛子*人約翰?丹納（Johann Denner，1655年-1707年）在1690年發(fā)明的，此后屢經(jīng)改進(jìn)，最終由德國長笛演奏家特奧巴爾德?波姆定型。單簧管除降B調(diào)外，常用的還有降E調(diào)小單簧管和音區(qū)向下延伸的中音單簧管、巴塞特單簧管、低音單簧管和最低音單簧管等。傳統(tǒng)上，單簧管是木制的，考究的單簧管一度是用象牙*的，但如今已普遍采用塑料*。單簧管的性能十分靈活，可以輕松地演奏掠過多個音階的長音，且以能連續(xù)吹出琶音著稱，用于獨(dú)奏極富表現(xiàn)力。莫扎特是第一位在交響樂中采用單簧管的作曲家，他覺得這是最接近人聲的樂器。
單簧管的歷史尚淺，在巴洛克時代的音樂里尚沒有這種樂器，而海登的音樂里用到單簧管，是在他六十歲后的作品，而莫扎特的交響樂作品里用到單簧管的，也只有幾首而已，但這種樂器問世以來很快地普及整個歐洲。單簧管是個變化多端的木管樂器，它的音域很廣，在管弦樂團(tuán)、軍樂隊(duì)、管樂隊(duì)、爵士樂團(tuán)中都可聽見它那干凈澄澈的聲音。由于它的多變性，使它能夠表現(xiàn)各類型的曲子。以下引用一篇文章專談單簧管：
如果長笛是一個溫柔的女子，那么豎笛就是一個豪爽的大哥哥。豎笛，別名單簧管，黑管，是木管樂器家族中很特別的一個成員。在管弦樂團(tuán)里面，他的加入算是木管組最晚的一個，樂器技術(shù)的成熟也只是十九世紀(jì)的事。但是他獨(dú)有的豐富表現(xiàn)力和廣闊音域，使得它成為管弦樂團(tuán)中最重要的樂器之一，而晚近興起的管樂團(tuán)，對單簧管更是倍加禮遇，其地位已經(jīng)類似于管弦樂團(tuán)中的小提琴了。
單簧管究竟和其它木管樂器有何不同? 首先，它的基本構(gòu)造和其它木管樂器就不太相同，一般木管樂器都是采圓錐形管體，唯有單簧管采用圓柱形管體，這使得它的泛音列很特殊。其次，他的發(fā)聲來源是縛在吹嘴上的單片簧片，這也是他單簧管之名的由來。單簧發(fā)聲的樂器還有薩克斯風(fēng)，但是薩克斯風(fēng)的管身構(gòu)造和單簧管不同，所以單簧管的特殊性由此可知。
單簧管出現(xiàn)得較晚，紐倫堡的丹諾 (Johann Christoph Denner, 1655-1707) 在1690年左右將原本是民間樂器的Chalumeau，改進(jìn)成類似現(xiàn)在的單簧管。在早期作曲家的樂譜上，通常將單簧管標(biāo)示成 Chalumeau，同時因?yàn)槠渲懈咭袈暡康囊糍|(zhì)，很像小號的音色(這和當(dāng)時吹奏的習(xí)慣有關(guān)，與現(xiàn)代的吹奏方式已經(jīng)有所不同)，遂將小號的華麗奏(clarino)之名與單簧管相并論，現(xiàn)代單簧管的名字 clarinet，就是這樣來的。
一直到十八世紀(jì)后半，單簧管才被慢慢用到古典管弦樂團(tuán)的編制中，但并不是像雙簧管一樣在樂團(tuán)中有固定的席次。莫扎特是第一個將單簧管的音樂美充分發(fā)揮的作曲家，我們可以從他1777年造訪曼海姆之后的作品里，發(fā)現(xiàn)他對單簧管運(yùn)用的技巧日漸卓越，到了晚年的單簧管協(xié)奏曲（A大調(diào)），達(dá)到了一個后人難以企及的精美境界。
另外一位對單簧管音樂有重要影響的作曲家是韋伯，他的年代里有兩位非常出色的單簧管演奏家，也就是Karl & Heinrich Be ? rmann，如同Anton Stadler啟發(fā)莫扎特，這兩位演奏家也啟發(fā)了當(dāng)時的作曲家，為他們寫下了許多作品。韋伯的協(xié)奏曲是今天仍享大名的曲子，但其它一些現(xiàn)在已經(jīng)很少人知道的作曲家，也為他們留下了不少優(yōu)美的協(xié)奏曲和室內(nèi)樂。在此同時，單簧管的按鍵系統(tǒng)產(chǎn)生了很大的變革，1843年，著名的單簧管演奏家Klose和巴黎的樂器*家Buffet合作改進(jìn)了單簧管原本簡陋的按鍵系統(tǒng)，他們借用在長笛上已經(jīng)實(shí)驗(yàn)成功的貝姆式按鍵，改良后的單簧管性能大進(jìn)，像韋伯作品中那些復(fù)雜的旋律之演奏才變得較為可行。 在貝多芬之后，單簧管已經(jīng)成為管弦樂團(tuán)固定的一分子。貝多芬本人也十分愛用單簧管，在他的交響曲中屢屢出現(xiàn)令人嘆賞的精采片段。接下來又出現(xiàn)一位德國大師布拉姆斯，在他即將封筆的晚年，因?yàn)橛鲆娏藛位晒苎葑嗉铱娰M(fèi)特，又燃起了創(chuàng)作的意志，寫下了單簧管五重奏和奏鳴曲，每首都是經(jīng)典。 二十世紀(jì)以來，單簧管的音樂除了在既有的技巧上再加以開發(fā)以外，更受到了爵士樂和猶太音樂的影響。這兩種音樂將單簧管的表現(xiàn)力帶到了非常特別的境界。不論是爵士樂中單簧管極其炫麗的色彩，或是猶太音樂中將單簧管當(dāng)作人聲般的使用，都非常值得一聽。

最早為人所知的單簧管音樂收在阿姆斯特丹的羅杰（Estienne Roger）出版的曲集內(nèi)（1716年再版，尚有藏書）。從大約1780年起，它被一些最大的管弦樂隊(duì)采用?，F(xiàn)代單簧管則是在1800-1850年發(fā)展而成的。

單簧管氣鳴樂器。廣泛應(yīng)用于管弦樂隊(duì)、軍樂隊(duì)、爵士樂隊(duì)和輕音樂隊(duì)等。屬于木管樂器。中國俗稱黑管，有17~23鍵的各種伯姆制單簧管。

（1）記譜與音域：單簧管是移調(diào)樂器，用高音譜表記譜，記譜音域?yàn)閑?e(4)。

（2）音色與音量：低音區(qū)，常被稱作“表情音區(qū)”，其發(fā)音低沉、濃郁、有戲劇特色；高音區(qū)音色純凈、明亮、富麗而圓潤；中音區(qū)的音色無明顯個性，發(fā)音較柔弱，能與很多樂器的音色相融合；最高音區(qū)發(fā)音尖刺、狂野，帶有呼嘯聲。除了極高音區(qū)不能弱奏外，單簧管其他各音區(qū)都能控制自ppp至ff的音量幅度變化；中音區(qū)也能達(dá)到ppp至mf的變化幅度。

（3）演奏技巧：單簧管也是一件很靈敏的樂器，除了在演奏斷音方面不如長笛那樣流利迅速外，演奏旋律、音階、琶音、跳音則相當(dāng)出色。它能輕松地演奏連、斷音結(jié)合的各種光輝華麗的樂句， 這些方面可以與長笛相媲美。

單簧管奏斷音，三種吐音法都能使用，而最容易的、也最常用的是單吐法，用單吐奏斷音自然不能太快。在單簧管上的任何音區(qū)可輕松地演奏顫音和震音。

常見的單簧管為Bb調(diào)和A調(diào)，但實(shí)際上，單簧管家族有約十種不同音高和調(diào)性的管（由最低音始）：

Octocontrabass (BBBb)
Octocontralto (EEEb)
Contrabass特低音 (BBb/GG)
Contralto (EEb)
Bass 低音 (BBb)
Alto 中音 (Eb)
Basset Horn 巴塞管 (Bb/D/A)
Soprano 高音 (A/Bb)
Sopranino 超高音 (Eb/D/C)

黑管的優(yōu)點(diǎn)
* 擁有將近四個八度的遼闊音域，是管樂家族中的冠軍。
* 低音深沉，中音渾厚，高音明亮，適合表現(xiàn)各種音樂性格，無論在樂隊(duì)演奏或獨(dú)奏中都極富表現(xiàn)力。
* 演奏性能十分靈活，在演奏旋律、音階、琶音、跳音等方面均相當(dāng)出色。
* 黑管家族有約十種不同音高和調(diào)性的管，方便切換。
* 在西洋樂器中相對廉價，對學(xué)習(xí)者經(jīng)濟(jì)條件要求較低。
* 孩子換門牙后的任何年齡都適合學(xué)習(xí)單簧管。
* 首先學(xué)習(xí)黑管可以輕易轉(zhuǎn)學(xué)薩克斯。
* 黑管體積較小，便于攜帶，可在公園，湖邊演奏。

我適合學(xué)習(xí)黑管嗎？
其實(shí)在各類樂器中，黑管對學(xué)習(xí)者的先天條件要求是較低的。作為一種管樂器，它不像弦樂類樂器以及鋼琴要求一定的“童子功”，即成年后手指的靈活度下降造成可塑性降低不利于練習(xí)，而又不像大多數(shù)其它管樂器對肺活量有較高的要求。黑管需要的肺活量不但比小號、長號等銅管樂器或薩克斯等大型木管小，甚至因?yàn)檠葑嗫谛偷纫蛩?，比長笛等木管樂器的用氣量還要少（長笛不是包含整個笛頭，因此氣息利用率較黑管低）。因?yàn)檫@個原因，黑管適合換牙后兒童開始，往后任意年齡段的人學(xué)習(xí)，無論男女老幼，都可以輕易體會到學(xué)習(xí)黑管的樂趣。事實(shí)上，只要心肺功能正常，上牙基本整齊（下牙由于在演奏時被下唇包住，影響不大），就適合學(xué)習(xí)黑管！

單簧管族的其他樂器
(1)最高音單簧管：有F、bE、D3種調(diào)，比常規(guī)bB 調(diào)單簧管分別高五度、四度、三度，以bE調(diào)為常見，在軍樂隊(duì)中它是必備的樂器。

(2)中音單簧管：有bE與F調(diào)。另約制于1760年的巴塞特單簧管，改良的巴塞特單簧管為F調(diào)，比bE調(diào)單簧管高一個音，外形很略小的低音單簧管，喇叭口朝上。

(3)低音單簧管：比單簧管低八度，外形似薩克斯管,哨嘴管彎曲，喇叭口朝上，記譜用低音譜表。Л.И. 柴科夫斯基的《胡桃夾子》組曲中有出色的譜例。

(4)倍低音單簧管，bB調(diào)，比低音單簧管低一個八度，是軍樂隊(duì)的標(biāo)準(zhǔn)樂器。

單簧管護(hù)理
單簧管的*一般分為兩種：一種為膠管，一種為木管。木管分為紅木和烏木*，一般高檔樂器采用烏木*。

●木制的單簧管護(hù)理

●新購木制的單簧管樂器時

單簧管的管體是利用天然的木材(GRENADILLA)*，所以對急劇的溫、濕度變化非常敏感，這也是造成管體損傷破裂的原因。因此，對于新購樂器使用在第一次吹奏時間宜短(約五分鐘)，第二次十分鐘，第三次二十分鐘，并切記于內(nèi)外管涂上護(hù)木油(BORE OIL)以防止木質(zhì)管身破裂。

[注意]：木制的單簧管，新樂器*來一定要在內(nèi)外管上進(jìn)行全面涂油――白油和縫紉機(jī)油都可以。首次吹的時間不要過長原因是新樂器木頭活性比較強(qiáng)烈，從5分鐘到10分鐘循序漸進(jìn)，冬天不要在大風(fēng)天里使用樂器，最好不要拿到室外，不要把樂器放在暖氣和高溫的地方，夏天不要暴曬，這樣能防止或減少木制的單簧管的裂縫現(xiàn)象。

●安裝
安裝前在接合處涂上軟木膏(CORK GREASE)潤滑，請注意不可在按鍵上用力。

●吹奏后的保養(yǎng)
1、清除管內(nèi)水分：用通條布(M)穿過管體內(nèi)將里面的水分完全清除。接合處(Joint)容易殘留水分，請利用清潔紗布(Polishing gauze)小心地清除水分似避免產(chǎn)生裂痕。[ (M)：指中型通條布]

2、吹嘴的清潔：吹奏后請務(wù)必將哨片(reed)取下并將水分擦干妥善保管。吹嘴用完后要清洗干凈，再用通條布由接合處插入清除水分。

3、清除皮墊的水分：將吸水紙夾在皮墊與音孔間把水分吸干，注意不要損傷到皮墊。

4、清除表面污垢：用清潔布(POLISHING CLOTH)順著管體輕輕擦拭，不要在按鍵上用力以免傷及皮墊。

●每周一次的保養(yǎng)
細(xì)部清潔：配合管體的清潔，話用音孔清潔棒在按鍵的下側(cè)、間隙等部位作細(xì)部清潔。

●每月一次的保養(yǎng)
按鍵的檢查：檢查按鍵狀況是否靈活，可以用一把小毛刷或廢舊毛筆清楚間隙部位的污垢，檢查按鍵是否靈活，螺絲是否松動。鍵潤滑油的使用在按鍵螺絲部位滴上少量的鍵潤滑油(KEY OIL)，不需要把螺絲松開。也不要滴得大多，一兩滴即可，然后活動按鍵若有沾在管體上要擦拭干凈。音孔的清潔：請用音孔清潔清除按鍵音孔上的污垢。

●電鍍處理的單簧管護(hù)理

電鍍處理的單簧管在經(jīng)過一段時間后，會有表面變色的情形發(fā)生，這對吹奏來說沒有影響，只要加以擦拭就會恢復(fù)原來的光澤。
●噴漆類：使用LACQUER POLISH噴漆清潔劑
●鍍銀類：使用SILVER POLISH鍍銀清潔劑
●金屬類：使用METAL POLISH金屬清潔劑
還有如果一旦出現(xiàn)了問題不要自己亂弄亂掰，因?yàn)楦鲝S家的樂器質(zhì)量不統(tǒng)一，BUFFET的樂器一定要返廠去修，否則會越修越壞。

黑管學(xué)習(xí)準(zhǔn)備
如果你決定開始學(xué)習(xí)黑管，那么恭喜你做出了一個將帶給你無窮樂趣的決定！但是……從哪里開始學(xué)習(xí)黑管？怎樣學(xué)習(xí)黑管？別急，黑管起點(diǎn)站一步步帶你做好學(xué)習(xí)黑管的必要準(zhǔn)備工作，讓你踏上正確的起點(diǎn)！

購*黑管
在購*黑管的時候，首先需要確定自己學(xué)習(xí)黑管的目的。如果你只是希望把黑管作為一種業(yè)余愛好，或者抱著嘗試學(xué)習(xí)黑管的心態(tài)開始，那么建議首先購*國產(chǎn)樂器，國產(chǎn)初級黑管的價格通常由￥300到￥800元之間，盡管這類樂器最多只能使用兩年，甚至不少只有一年的使用壽命，但再次期間你可以確定你是否真的喜歡黑管，并愿意繼續(xù)學(xué)習(xí)，從而決定是否*更適合進(jìn)階學(xué)習(xí)、價格通常在￥2000元以上的樂器。需要特別指出的是，如果你想聘請一位指導(dǎo)老師，那么建議先找老師再*樂器，因?yàn)樵S多專業(yè)級別的黑管老師對學(xué)生使用何種樂器有較為嚴(yán)格的要求。
在挑選黑管時，需要對樂器的質(zhì)量作一些基本檢查。建議找一位對黑管比較了解的朋友幫助你選擇，如果需要自己檢查，那么主要看看一下幾個方面：（1）外觀是否亮麗，有沒有刮傷、鍵子光澤是否勻稱；（2）組裝后各段是否銜接緊密；（3）按鍵按下后是否完全閉合，沒有縫隙；（4）按鍵連動是否柔順，沒有雜音；（5）按鍵螺絲有沒有松動跡象；（6）樂器盒里面的物品是否符合說明書上的項(xiàng)目（通常除了樂器本身還有通管布，一到兩塊哨片，哨片卡子，笛頭蓋，部分黑管配送接口軟木膏）。
柳琴：典型的琵琶類彈撥樂器，外形及構(gòu)造與琵琶相似，但比琵琶要小，通體長約65厘米，用柳木*，四弦，形如柳葉，故又名柳葉琴。別名“柳月琴”、“土琵琶”、“金剛腿”等。演奏方法與琵琶類似，只是右手用撥子彈奏。

柳琴原是流行于魯、皖、蘇一帶的民間樂器，用作柳琴戲、泗洲戲等地方戲曲的伴奏及彈奏簡單歌曲，發(fā)音響亮宏大，音色高亢剛勁，富有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。經(jīng)過長時間的發(fā)展，現(xiàn)已發(fā)展為獨(dú)奏樂器，并常用于民族樂隊(duì)中的高音樂器。

最早的柳琴，構(gòu)造較簡單，只有兩條絲弦，7個用高粱稈做成的品位，音域很窄，僅有一個半八度，還不便轉(zhuǎn)調(diào)。當(dāng)時的琴體較大，演奏時有一竹筒套在食指上，用拇指捏緊，靠手腕甩動而撥弦發(fā)音，演奏形式別具一格。后以竹套質(zhì)脆易裂，使用挖空的牛角圓筒代替。

柳琴屬于琵琶類彈撥樂器，因使用柳木*，外形也類似柳葉的形狀，因而 被稱為柳琴，或"柳葉琴"。柳琴的外形和構(gòu)造與琵琶極為相似。最早的柳琴，構(gòu)造非常簡單，由于柳琴的外形土里土氣，非常民間化，中國老百姓親切地稱它"土琵琶"。"土琵琶"長期流傳在中國山東、安徽和江蘇一帶的民間，用于伴奏地方戲曲。

柳琴不僅在外形和構(gòu)造上與琵琶相同，演奏方法也和琵琶一樣，只是演奏時用撥子彈撥。演奏柳琴時，演奏者要端坐，將柳琴斜放在胸前，左手持琴，手指按弦，右手把撥子夾在拇指和食指之間，彈撥琴弦，姿勢非常幽雅。
有的地方,柳琴的演奏方法和阮一樣.

1958年底，王惠然和樂器廠的師傅一起研制成功了第一代新型柳琴－－三弦柳琴。三弦柳琴由原來的兩根弦變成了三根弦，音柱也由7個增加到24個。跟土琵琶相比，新型柳琴擴(kuò)大了音域，方便了轉(zhuǎn)調(diào)，音色也由悶噪變得明亮起來。70年代，王惠然又研制出了第二代新型柳琴－－四弦高音柳琴。第二代新型柳琴除了在琴弦和音柱的數(shù)量上又有所增加外，最主要的變化是用竹子代替了高粱稈，用鋼絲代替了絲弦。這些改革大大改善了柳琴各方面的性能，豐富了表現(xiàn)力。從而使柳琴結(jié)束了200余年來僅僅作為伴奏樂器的歷史，走上了獨(dú)奏樂器的發(fā)展道路。

今天，柳琴在中國音樂表演的領(lǐng)域里扮演著各種各樣的角色。在民族樂隊(duì)中 ，柳琴是彈撥類樂器組的高音樂器，有獨(dú)特的聲響效果，常常演奏高音區(qū)重要的主旋律。由于它的音色不易被其他樂器所掩蓋和融合，有時還擔(dān)任技巧性很高的華彩段落的演奏。另外，柳琴還具有西洋樂器曼陀林的音響效果，與西洋樂隊(duì)合作，別有風(fēng)味。

其實(shí)說到底學(xué)什么還得看您對哪個興趣大一些.相比之下單簧管是現(xiàn)在西洋樂器中的熱門,而柳琴是民族樂器,是民樂中的冷門.如想考藝術(shù)院校的話單簧管老師好找些,但是想業(yè)余學(xué)習(xí)的話可以選擇柳琴,陶冶情操.

1、銅管組：小號、長號、圓號、次中音號、大號

2、木管組：長笛、單簧管、薩克斯、雙簧管、巴松

3、鍵盤類：鋼琴、電子琴、雙排鍵

4、弦樂類：小提琴、中提琴、大提琴

5、民族類：二胡、竹笛、揚(yáng)琴、阮琴、琵琶、古箏

6、打擊樂：架子鼓、小軍鼓、馬林巴

音樂高考的分類：

1、音樂（聲樂類）：音樂學(xué)（聲樂）、音樂表演（聲樂）、音樂教育（聲樂）等專業(yè)。

2、音樂（器樂類）：音樂學(xué)（器樂）、音樂表演（器樂）、音樂教育（器樂）等專業(yè)。

擴(kuò)展資料

一般音樂院校的錄取規(guī)則各有不同，不過主要分以下幾類：

1、音樂專業(yè)優(yōu)先錄?。何幕n和音樂專業(yè)成績均通過該校的分?jǐn)?shù)線后，按專業(yè)進(jìn)行排名依次錄取。

2、音樂專業(yè)和文化相加錄?。何幕n和音樂專業(yè)加試均通過該校的分?jǐn)?shù)線后，按文化和音樂專業(yè)相加后排名依次錄取。

3、按音樂專業(yè)和文化的一定比例綜合錄?。何幕n和音樂專業(yè)加試均通過該校的分?jǐn)?shù)線后，按文化和專業(yè)的一定比例相加綜合錄取。比如一般大學(xué)。

參考資料來源： 百度百科-音樂高考

參考資料來源： 百度百科-藝術(shù)類高考

參考資料來源： 知網(wǎng)-音樂高考常見問題分析

我從一年級，7歲時開始學(xué)黑管。在北京中央音樂學(xué)院，和中國音樂學(xué)院都有黑管（即單簧管）演奏水平考級。中央音樂學(xué)院有自己的考級教程，從一級到九級為業(yè)余水平，十級為演奏文憑級。演奏文憑級需要參加兩次考試，第一次需從教程中選一首中國曲目演奏，第二次選擇外國曲目。 我現(xiàn)在16歲，在北京四中上學(xué)，在14歲時考過了中央音樂學(xué)院演奏文憑級。 如果還剩一年時間，我建議選擇降E調(diào)小黑管，A調(diào)中音黑管或者是低音黑管學(xué)習(xí)，因?yàn)檫@些會吹的人不多，而各個學(xué)校樂團(tuán)也都需要?，F(xiàn)在吹黑管的人基本上都是吹的降B調(diào)黑管。 其實(shí)現(xiàn)在各個學(xué)校的音樂特長生考試基本不會參考你的級別，都是當(dāng)場吹奏。所以要努力練習(xí)才是。 如果你在北京，我建議找一位軍樂團(tuán)的，年紀(jì)較大的老師教，我的老師就是軍樂團(tuán)的，已經(jīng)退伍。這些老師水平都很高，費(fèi)用要比中央音樂學(xué)院的低很多。 推薦比較好的老師：王貴華老師，駱延禧老師，黃元涪老師，還有車?yán)蠋?，穆老師等，這些都是軍樂團(tuán)的。其中，穆老師參與高考藝術(shù)特長生評分。

樂器本調(diào) : bB( 次中音\高音), bE( 超高音\中音\上低音)
應(yīng)用譜號 : 高音譜號, 根據(jù)樂器本調(diào)移調(diào)記譜
實(shí)用音域 : 約兩個半八度（變調(diào)時會有差異）
結(jié)構(gòu)組成 : 金屬制拋物線性圓錐管體, 與單簧管類似的哨頭, 波姆體系音鍵系統(tǒng). 除bB高音薩克管外, 均彎成煙斗型.
樂器類別 : 中音薩克斯（bE）、次中音薩克斯（bB）、上低音薩克斯（bE）、高音薩克斯（bB）超高音薩克斯（bE）
使用材質(zhì) : 銅制 .鋁制(但是是屬于木管樂曲)
樂器特色 : 音色豐富, 高音區(qū)介于單簧管和圓號間, 中音區(qū)猶如人聲和大提琴音色, 低音區(qū)象大號和低音提琴.
典型應(yīng)用 : 爵士樂、現(xiàn)代流行輕音樂中大量使用，拉威爾(法)，《波萊羅舞曲》中有一段變奏
演奏特點(diǎn) : 薩克斯管是金屬*的，強(qiáng)弱幅度大，在聲音的力度上可與其它銅管樂媲美，也是其它木管樂器所不可及的，在音質(zhì)上又有木管樂器的特點(diǎn)，并帶有金屬的明亮度。
在演奏上，由于它的結(jié)構(gòu)是采用波姆式長笛科學(xué)原理設(shè)計(jì)的，因此，它的機(jī)械系統(tǒng)比較合理，機(jī)件運(yùn)用靈活。所以,它能和長笛、單簧管一樣地演奏高難度的樂曲。同時,它與其它木管樂器相比，在演奏滑音、顫音、吐音、超吹方面，又有它獨(dú)到之處
發(fā)明歷史：薩克斯風(fēng)是由比利時人阿道夫?薩克斯（Antoine-Joseph Sax,1814-1894）于1840年發(fā)明的[1]。阿道夫是一位銳意的樂器*者，擅長黑管和長笛演奏。他最初的設(shè)想是為管弦樂隊(duì)設(shè)計(jì)一種低音樂器，比奧菲克萊德號（Ophicleide）吹奏靈活并能適應(yīng)室外演出。他將低音單簧管的吹嘴和奧菲克萊德號的管身結(jié)合在一起并加以改進(jìn)，以自己名字命名了這種新型樂器。
1841年第一支低音c調(diào)薩克斯風(fēng)在布魯塞爾向公眾展出。一說那支薩克斯風(fēng)曾被人惡意踢壞而無法展出，也有說當(dāng)時是在幕布遮蓋下展出以防止剽竊。
1842年阿道夫的好友，在巴黎音樂家圈中頗有影響力的柏遼茲對薩克斯風(fēng)非常贊賞，3月13日于La Revue et gazette musicale介紹了這種"改造過的開孔大號"。6月12日再次于La Journal des Débats撰文大力推介，使薩克斯為世人所知。
其后阿道夫個人遭到競爭對手的聯(lián)手攻擊，薩克斯管受到*而沒有被廣泛使用。當(dāng)時作曲家多采取謹(jǐn)慎態(tài)度，較少將薩克斯納入管弦樂團(tuán)編制。據(jù)說當(dāng)時薩克斯風(fēng)一度被抹去商標(biāo)出口國外，后又被匿名引進(jìn)法國。1845年法國軍事部打算改良陳舊的軍樂隊(duì)，在阿道夫自薦之下，4月22日于巴黎艾菲爾鐵塔下的戰(zhàn)神廣場舉行了一場阿道夫的樂隊(duì)與Carafa帶領(lǐng)的傳統(tǒng)樂隊(duì)的比賽，由觀眾決定勝負(fù)。戲劇性的是支持阿道夫的一方的音樂家當(dāng)天甚至缺席數(shù)人，阿道夫填空補(bǔ)缺，拿上兩個薩克斯交替吹奏。新樂隊(duì)音樂效果完全勝過傳統(tǒng)樂隊(duì)，觀眾完全倒向阿道夫這一方。于是薩克斯最先在軍樂隊(duì)中嶄露頭角。
1846年6月29日薩克斯風(fēng)家族獲得了法國的專利。
1928年法國古典薩克斯風(fēng)手Marcel Mule建立了第一個薩克斯風(fēng)四重奏團(tuán)體。
1910年以后，爵士樂在美國興起，薩克斯管在其中扮演了不可或缺的角色。
[編輯本段]薩克斯的美譽(yù)
此樂器用單簧片吹奏,開閉音孔的構(gòu)造與雙簧管差不多, 音域與雙簧管相似, 應(yīng)屬木管樂器，但管體是銅制的又可屬銅管樂器。它上細(xì)下粗音口向上，很像低音單簧管。從低音到高音有許 多種薩克斯管,而且全是移調(diào)樂器。薩克斯管音色異常豐富迷人, 強(qiáng)吹奏時類似銅管,弱奏時類似木管,是一種管樂器類最好的合作伙伴。
法國作曲家比才、圣桑等都在自己的作品中使用了薩克斯管。薩克斯管又是爵士樂隊(duì)小號樂隊(duì)中不可缺少的樂器。
現(xiàn)在經(jīng)常用的有四種薩克斯管:降B高音薩克斯管(Soprano saxophone)。降E中音薩克斯管(Alto saxophone)。降B次音薩克斯管(Tenor saxophone)。降E上低音薩克斯管(Baritone saxophone)。
幾種薩克斯管的指法完全相同，全都是移調(diào)樂器，用高音譜表記譜。
法國作曲家柏遼茲曾經(jīng)寫到:“薩克斯的主要特點(diǎn)是音色美妙變化,深沉而平靜, 富有感情,輕柔而憂傷,好像回聲中的回聲、在寂靜無聲的時刻,沒有任何別的樂器能發(fā)出這種奇妙的聲響?！?
薩克斯還被譽(yù)為“無與倫比的風(fēng)流樂器”。
薩克斯管不但能出色地演奏古典音樂，而且更善于演奏爵士音樂、輕音樂，人們提到爵士樂時, 第一個想到的樂器便是薩克斯管。爵士樂的最大特點(diǎn)是即興演奏,在演奏中使強(qiáng)弱拍倒置，采取連續(xù)切分音的手法, 使節(jié)奏變化無窮,音色上富有戲劇性,既激烈狂燥又安鎊深沉,既滑稽又富于傷感。薩克斯管在音色上,在演奏滑音；顫音、吐音；超吹的特點(diǎn)方面,便適應(yīng)了爵士樂即興演奏的最大特點(diǎn)的需要。因此，即興演奏也成為薩克斯管演奏者所追求的演奏特點(diǎn)。
[編輯本段]演奏方法
管樂吹奏技術(shù)取決于唇、舌、呼吸、手指的協(xié)同動作。因此，運(yùn)用舌吐音是吹奏技術(shù)的一個重要環(huán)節(jié)。不少專家學(xué)者也說吐音是管樂吹奏者“最糟糕的敵人”，實(shí)踐也證明，由于運(yùn)用吐音上的問題，不能完美地表現(xiàn)作品。關(guān)于運(yùn)用舌吐音的幾個問題：
1．舌與氣速：運(yùn)用舌吐音時，要形成穩(wěn)定而激進(jìn)的高壓氣速，吐音效果則能改善。反之，氣速不穩(wěn)定，而以松散、無聚集力，無控制地呼吸，不是正確的胸腹式呼吸，沒有應(yīng)用正確的氣息吹奏，即是運(yùn)用舌吐音也不奏效。因此，必須讓學(xué)生認(rèn)真練習(xí)呼吸，以及通過練習(xí)長音，對每個音形成適當(dāng)、準(zhǔn)確、穩(wěn)定而激進(jìn)的高壓氣速。
2．吐音時的舌頭狀態(tài)、位置、動作、起吹的發(fā)音原理：吐音時的舌頭狀態(tài)――松弛自然，微微抬起；位置――舍“尖”稍向上投，接觸哨片；尖”的下沿，接觸“兩尖”處的部位要小而少；動作――舌前半部的音尖，既是在微微什縮，又是在工下輕微地觸動哨片尖的下沿，發(fā)“突”或“都”音節(jié)。舌的狀態(tài)、位置、動作要反復(fù)琢磨，不斷苦練，才能使音頭在吐音時放松，舒適自然，吐音效果才能達(dá)到干凈清楚純美的程度。吐音要以慢練起，逐步達(dá)到快吐音，起火的發(fā)音原理――吐音時氣不能斷，氣壓始終保持在音尖周圍，當(dāng)舌頭觸及哨片尖的下沿時，使氣流不能通過笛頭與哨片之間的風(fēng)口進(jìn)入笛管，舌尖阻止了氣流使哨片不能產(chǎn)生振動，發(fā)音也就終止了；當(dāng)舌尖離開哨片尖的下沿時，使氣流通過笛頭與哨片之間的風(fēng)口，由哨片產(chǎn)生振動而發(fā)音；舌尖觸及哨片尖下沿的時間愈短，離開愈長，發(fā)音愈長；音尖觸及哨片尖下沿的時間愈長，離開愈短，發(fā)音愈短，這時舌尖起到如同活塞或閥門的作用。
3. 吐音時的主要毛?。?
第一，舌尖帶動舌根前后大動，不僅延緩音的動作，而互脖子、喉頭、雙唇、面部肌肉都動，過音效果發(fā)出“丟歐”(diu ou)或“歹哀”(dai)，以及其它混雜聲音，破壞音樂風(fēng)格，這是很糟糕的吐音。
第二，舌頭觸及哨片的面積過多、緊、重、猛，發(fā)出的聲音死硬，使聲音失常，破壞音樂效果。
第三，在連續(xù)的吐音中，每起吹一音斷氣一次吸氣一次，多此一舉造成唇部。兩腮、頸部也動，使起吹的音頭粗野難聽，破壞音樂效果。以上吐音毛病，必須按照前面講述的兩個問題加以糾正。
4．五種形式的吐音法：
第一，單吐法――采用三個音節(jié)吐音：“突”(tu)、“都”(du)、“啦”(1a)?！巴弧笔酵乱?，經(jīng)常采用于演奏干脆快速的樂段，這個音節(jié)在音頭吐音時，可以增進(jìn)舌頭動作的穩(wěn)定性，而且動作簡捷，所以這個音節(jié)稱之為“基本噸音”，使演各者發(fā)出各種表情變化和有特點(diǎn)的音樂效果。如長、短、快、慢、強(qiáng)、弱，但就其發(fā)出“突”(tu)音節(jié)的原則始終不變?！坝　笔酵路?，又稱“軟過音”，舌頭的位置和動作大致同基本吐音法，音頭可稍稍平一點(diǎn)點(diǎn)，舌尖可稍微呈圓形，起音動作要有輕柔的意念，使發(fā)出的聲音柔和并更富有連貫風(fēng)格，這種吐音經(jīng)常用于抒情旋律樂段的演奏和連斷音(Legato―Staccato)的演奏。“啦”式吐法，雖用的少，但很有用，舌在哨片尖下沿輕微一掃，是挨非挨，斷音極輕弱的吐音，使你能感覺到，而又實(shí)際聽不到的效果，處理的極其靈巧微妙，這種吐音充分展現(xiàn)出高超演奏家的藝術(shù)特長。
第二雙過法(又稱腹吐法)―雙吐法用：突――庫”(tu―ku)或“特―卡”(tc―ka)兩個音節(jié)。雙吐需要交替使用兩種不同的起音和收音方法，一般采用音阻止哨片扳動和咽部切斷氣流兩種方式交替使用的方法。雙吐法擅于演奏快速的樂句，需有單吐法的良它基礎(chǔ)，并對發(fā)音力度的控制和音樂表現(xiàn)方面有較好的素質(zhì)，做到奏出的聲音節(jié)奏平穩(wěn)、音量平衡，起吹音統(tǒng)一，掌握十分熟練，才能在樂曲演春中，運(yùn)用自如。
第三，三吐法――用“突――突――庫”(tu―tu―ku)或“特――特――卡”(te―tc―ka)三個音節(jié)。這種吐法可同雙吐法一樣奏出極快的樂力，特別適合三連音形式或三個不同音反復(fù)形式的樂勾結(jié)構(gòu)。這種三吐法常常使每一次反復(fù)的“突”顯得過分突出，所以有些演奏者采用另外一些吐音的音節(jié)轉(zhuǎn)換，如：tu―ku―tu或ku――tu---Kuo
第四，氣吐法――用“夫”(fu)或“都夫”(du fu)音節(jié)的口型。這種吐音是薩克管在演奏輕音樂時常用的一種吐音法。練習(xí)時，盡可能少舍笛頭，上齒靠近笛頭前，下展盡量放松，做到上緊下松，哎音可直接由氣帶出“夫”(fu)聲，也可以音帶出“都夫”(dufu)，此種過音多用于較慢的抒情樂曲。
第五，彈過法(又稱滾音)――記譜術(shù)語Frullato，彈過音用“突魯魯…”(tululu…)是用舌頭快速顫動的奏法。這種吐音在樂隊(duì)演奏中很少用，使用于特殊的音樂效果。
5．單吐法(也稱基本吐音法)――演奏者根據(jù)音樂表情變化的特點(diǎn)，可發(fā)出輕、重、長短等各種起吹效果，但“突”(tu)音節(jié)的發(fā)音原則始終不變。
第一，連音(連奏)Legato記譜 在演奏連音線內(nèi)的若干音符時，除第一音按音樂風(fēng)格吐音外，連線內(nèi)的其它音符，不用舌吐音，通過改變唇肌的張弛和呼吸能量加上指法的轉(zhuǎn)換，不斷地用一口氣使音與音之間連貫圓滑地演春。
第二，柔和起吹(粘連)Portato記譜在演奏中，如同次奏連音，但用“鄭”(du)音節(jié)，連續(xù)不斷地十分連貫地用舌頭輕柔舒展地起吹每個音，用于富有表現(xiàn)力的優(yōu)美抒情的樂曲中。
第三，次連音(斷連音)mczzo staccato記譜在演奏中，介乎連奏IJeSato與斷奏Staccat。之間的演奏法，用基本吐音法“突"tu)音節(jié)起吹每個音，在演奏每柏的時值上，約占四分之三柏。第四，保持音Tenuto記譜在演奏中．要奏足該音符的時值，其效果與連各Iegato相似，音與音之間要連責(zé)圓滑，用基本吐音法“突”(tu)音節(jié)起吹每個音，是區(qū)別連奏Legato和柔和超吹Portato的地方。重音起吹
第五．重音春法accent記譜在演奏中，用基本吐音法“突”(tu) 音節(jié)起吹，在一拍的時值內(nèi)奏出由強(qiáng)漸弱的效果，主要是音與富有彈性的腹肌動作的控制。
短音起吹
第六，錘音奏法martele(staccatissimo)記譜在演奏中，用基本吐音法“突”(tu)音節(jié)起吹，只是每個音要奏得短促有力，奏出的時值效果是記譜的四分之一拍。
第七，斷音參法Staccato記譜在演奏中，用基本吐音法 “突”(tu)音節(jié)起吹，只是更富有彈性和顆粒性、奏出的效果是記譜的二分之一柏。
第八，定音奏法tremolo記譜在演奏中，用基本吐音法“突” (tu)音節(jié)起吹，要快速、干凈、平滑、均勻地來回交替反復(fù)地吹奏。
第九，顫音奏法Trill記譜在演奏中，從記譜的本音開始到其上方音再回到本音，根據(jù)音樂的需要反復(fù)快速地演奏。在薩克管演奏中，運(yùn)用頜式自然顫音，發(fā)“呀――呀――呀――呀……”(ya―ya―ya ―ya……”)音節(jié)。薩克管運(yùn)用自然顫音是以音樂的風(fēng)格和特定樂句的情緒特征決定的，是以純正的，純凈的發(fā)音建立于演奏者對樂器極為微妙的控制，以及自身的音樂藝術(shù)修養(yǎng)的基礎(chǔ)之上，從而使演奏的音樂聽起來流暢柔和、豐滿圓滿悅耳。我們要學(xué)習(xí)研究、模仿各種最好的藝術(shù)家的自然顫音。
第十，滑音各法Glissando記譜在演奏中，滑音是聲音由低到高或由高到低的變化過程，在這個過程中由下齒帶動下唇改變簧片的林動動面積和長短而得到下滑音和上滑音。下滑音：用下齒帶動下盡在放松啥勁控制的同時向外伸展，使簧片的振動面積增多增長；上滑音：必須在練會下滑音的基礎(chǔ)上再練上滑音。上滑音的練習(xí)方法，與下滑音的過程相反，先由下齒帶動下唇，由伸展放松控制的狀態(tài)，恢復(fù)到正常的發(fā)音，型?；舻倪\(yùn)用以音樂的風(fēng)格和情緒特征的需要，多聽好的爵士樂和輕音樂，掌握和提高滑音的技巧。
以上是常用的起吹法，不是全部演奏手投，演奏者實(shí)際使用的演奏法愈多，愈準(zhǔn)確，愈熟練，他的演奏技巧也就愈高。
[編輯本段]薩克斯管的選擇、組裝與保養(yǎng)
樂器的選擇
為能較快、 較好的掌握正確的演奏方法和順利、正常的學(xué)好薩克管，樂器的選擇得非常重要。因此，征求專業(yè)老師的意見*哪個廠家生產(chǎn)樂器為好。目前，市場不少薩克管無生廠家，或標(biāo)有廠和牌子，但不是本廠產(chǎn)品，而是分廠或關(guān)系廠的產(chǎn)品。因此，選購樂器特別要注意下幾點(diǎn)：
第一，檢查樂器*所采用的金屬是否太軟，有的樂器厚度和強(qiáng)度不保證，機(jī)械系統(tǒng)不堅(jiān)固，甚至用拇指就可在樂器上壓出陷窩，鍵子和護(hù)鍵裝置，在正常壓下，就可變形和彎曲。這種樂器選購不久，由于先天不足，毛病常出，怎么修也不奏效。
第二，檢查每個鍵子軟墊上的印痕、墊共鳴器上的扣釘是否準(zhǔn)確地接觸音孔中心，鍵墊是否貼緊。在輕按墊后，要檢查看不到該墊子周圍有絲毫縫隙，要求一點(diǎn)不能漏氣。同時，還要認(rèn)真檢查按下該墊子的其它連動鍵也要安裝的同樣良好，若有一個鍵墊檢查不甚，某處漏氣現(xiàn)象，就可給演奏者帶來極大困難。還特別意一個被人忽視而又重要的專業(yè)問題，檢查所有鍵墊距離音孔高度是否適當(dāng)而相同，若是某一鍵墊抬過高，該鍵發(fā)音則粗野，音準(zhǔn)偏高，若抬的低，該鍵發(fā)音則憋，音準(zhǔn)偏低，若所有鍵抬的高度不統(tǒng)一，這件樂器音質(zhì)的一致性和音準(zhǔn)就會差，必將影響演奏效果，不利于學(xué)生的聽覺和專業(yè)技術(shù)的提高。
第三，檢查各鍵彈簧的張力是否適當(dāng)。彈簧太軟鍵子起落緩慢，彈簧太硬，手指用力過大，容易使手指變僵硬影響演奏效果。
第四，檢查鍵柱和連桿之間是否有間隙，若有間隙，鍵墊不可能平整準(zhǔn)確地就位在音孔上。
第五，檢查各焊接處是否堅(jiān)固，各螺絲安裝否合理，工藝是否粗糙。某些廠家生產(chǎn)的薩克管，由于質(zhì)量差，工藝粗糙，甚至維修部門都拒絕修理。
第六，演奏檢查要從低音區(qū)降B、本位B、C、升C、D、E、F、升G進(jìn)行測試，一定用最輕弱的力度吹奏，使低音區(qū)也能靈敏的發(fā)音。最后測所有的音域發(fā)出的音是否準(zhǔn)確音質(zhì)、音量是否均勻一致。第七，如果經(jīng)濟(jì)條件準(zhǔn)許，選購一個較高檔次的樂器，對學(xué)好薩克管無疑會起到很積極的作用。
樂器的組裝
1、組裝的步驟和方法：
哨片從哨夾或哨盒中拿出，將哨片平面同笛頭平面重合，哨片頂端同笛頭頂齊，由左手大拇指將哨片壓地笛頭上。
第二，由右手把哨箍套在笛頭上，哨箍上沿要越過笛頭指示線。然后，把哨箍的合縫線對準(zhǔn)哨片正中，將哨箍的上下螺絲適中擰緊，固定住哨片。箍上沿不越過笛頭指示線，哨箍螺絲擰得太緊，將影響哨片振動。
第三，把哨片安裝好，將笛頭插入脖管，笛頭風(fēng)口中心要對準(zhǔn)脖管上的泛音孔鍵。
第四，把安裝好的脖管插入樂器主體。然后，擰緊相接處的螺絲。不吹奏時，將笛帽小心地套在笛頭上。
第五，樂隊(duì)合奏前，一般用標(biāo)準(zhǔn)A音對音，對音時，中音薩克斯奏升F音，次中音薩克斯奏B音。薩克斯若音低時，笛頭往勃管軟木處塞；薩克斯若音高時，笛頭往上拔，直到標(biāo)準(zhǔn)音為止。
保養(yǎng)
第一，拿放樂器要抓喇叭口處，不可抓音鍵和連動桿，以免音鍵和連動桿彎曲變形損壞樂器。吹奏后要安裝好主體管上端的護(hù)桿塞，再將樂器放入箱內(nèi)。
第二，每次練習(xí)后，將笛頭和哨片用清水清洗凈擦干，哨片小心地放入哨盒，不要繼續(xù)卡再笛頭上，以防哨片變質(zhì)變形，影響震動。
第三，樂器主體和內(nèi)堂，用引墜繩連接一塊布，從一頭放入，從另一頭拉出將內(nèi)膛內(nèi)贓物和清水清除干凈。樂器表面和機(jī)械系統(tǒng)聚集了灰塵，可用軟刷清除。
第四，樂器使用一段時間后，應(yīng)檢查一下機(jī)械系統(tǒng)的螺絲是否松動，并加少許潤滑油。
第五，樂器不要她時間的日曬和放在潮濕處，以免墊子變形，機(jī)械系統(tǒng)生銹；臨時休息或暫停吹奏時，將樂器鍵朝上，放置在安全的部位，以防損壞。
[編輯本段]薩克斯名家
Kenny G
原名:Kenneth Gorelick
中文譯作：肯尼基，凱麗?金
香港及臺灣譯作：肯尼吉
生日1956年6月5日
身高: CM 出生地: 美國西雅圖
代表作：Songbird（夜鶯）、Theme From Dying Young（伴我一生）、Going Home（回家）、Ja*ine Flower(茉莉花) 、Forever in Love（永浴愛河）、
My Heart Will Go On（我心永恒）、Morning（清晨）
獎項(xiàng)：1992年獲格萊美獎、全美音樂獎、世界音樂獎、1994年獲全美唱片工業(yè)最佳藝人
[編輯本段]詳細(xì)介紹
●1956年
肯尼?基于出生于美國華盛頓州的西雅圖。他自小便開始學(xué)習(xí)音樂，高中時代便成為中學(xué)爵士樂團(tuán)的團(tuán)長。進(jìn)入大學(xué)之后，學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)的他又加入了有知名樂手的樂團(tuán)，取得了頗為出色的成績。
●1982年
肯尼?基成為一名獨(dú)立的薩克斯風(fēng)手，并先后發(fā)表了《Kenny G》(同名專輯1982)《G Force》(1984)和《Gravity》(1985) 等三張專輯，初步建立了他新銳薩克風(fēng)手的地位。在第四張專輯發(fā)表后，肯尼?基那優(yōu)雅的薩克斯風(fēng)不只飄揚(yáng)在黑人和爵士樂電臺，在流行電臺上也獲得了莫大的反響。
●1986年
他以一首“Songbird”沖入了告示牌(Bill-board)排行榜的單曲一百名，并成為第四位大暢銷曲。這首單曲是80年代來最為成功的一首演奏曲，肯尼基也由此登上了明星的寶座?！癝ongbird”的大暢銷也使其專輯銷量大增，成為有史以來第一張銷量超過百萬張的演奏音樂的白金唱片。
●1988年
肯尼?基又推出了專輯《Sillhouette》，并再獲白金。
●1990年
他發(fā)表了第一張現(xiàn)場演奏會專輯《Kenny G Live》，之后又推出了精選集《Montage》(1991) 和專輯《Breathless》（1992）均大獲成功。
●1991年，
肯尼吉為茱莉亞勞伯茲(Julia Roberts) 主演的電影『伴你一生』(Dying Young)*電影配樂，孕育出了優(yōu)美的暢銷曲”Theme From Dying Young〃。
●1992年
葛萊美獎、全美音樂獎、世界音樂獎
●1994年
《Mirackes》專輯更創(chuàng)下了歷史上*量最佳的演奏樂專輯的位置，將肯尼?基推至了薩克斯風(fēng)演奏天王的高峰。至今為止，肯尼?基的專輯《Breathless》 已突破了一千萬張的*量。同時這張專輯也創(chuàng)下了在告示牌（Billboard）排行榜上連續(xù)四年榮登榜首的紀(jì)錄。此外他還有四張專輯曾榮登Billboard 當(dāng)代爵士樂排行榜的第一名。其成績可謂無人能及?？夏?基和他的薩克斯風(fēng)跨越了國土的界限與年齡階層。他在爵士樂、R&B 和拉丁風(fēng)格的音樂類型中都取得了出色的成就，他可以說是有史以來最為成功的一位薩克斯風(fēng)演奏大師。
●1994年 全美唱片工業(yè)最佳藝人
[編輯本段]Kenny G專輯列表
1 《Kenny G》(1982) 2 《G Force》(1984) 3 《Grarity》(1985) 4 《Duotones》(1986)其中一首名為“小鳥之歌”（Song bird）是為其女友即現(xiàn)在的妻子所作。 5 《Silhouette》(1988) 6 《Live》(1989) 7 《The Collection》(1990) 8 《Montage》(1990) 9 《Dying Young》(1991) 10 《Breathless》(1992) 11 《Miracles,the Wolidy Album》(1994) 12 《The Moment》(1996) 13 《Kenny G's Greatest Hits》(1997) 14《My Heart Will go on (EP)》15 《Classic in the Key of G》（1999） 16 《Faith》(1999) 17 《Paradise》(2002) 18《Wishes》(2002) 19《At Last The Duets Album》(2004) 20《the Greatest Holiday Classics》(2005)
Rhythm And Romance 2008
專輯曲目:
01. Sax-O-Loco
02. Ritmo Y Romance (Rhythm & Romance)
03. Sabor A Mi
04. Tango
05. Mirame Bailar (Featuring Barbara Muoz)
06. Peruvian Nights
07. Brasilia
08. Besame Mucho
09. Fiesta Loca
10. Es Hora De Decir (Featuring Camilia)
11. Copa De Amor
12. Salsa Kenny
I'm In The Mood For Love 2006
專輯曲目:
01. You’re Beautiful 美麗的你 (上尉詩人詹姆仕布朗特征服全球12個國家冠軍的美麗與哀愁)
02. The Way We Were 往日情懷 (芭芭拉史翠珊與勞勃瑞福主演的「往日情懷」冠軍主題曲)
03. Yesterday 昨日 (搖滾傳奇披頭四被「滾石雜志」選為1963年以來史上最佳流行歌曲)
04. I’m In The Mood For Love 沐浴在愛中 (洛史都華與芭芭拉史翠珊翻唱1935電影「每晚八點(diǎn)」插曲不朽經(jīng)典)
05. If 倘若 (70年代搖滾經(jīng)典團(tuán)面包合唱團(tuán)抒情榜3周冠軍迷人經(jīng)典)
06. The Way You Look Tonight 今晚 你美麗的身影(奧斯卡最佳電影「搖擺年代」主題曲、浪漫喜劇「新娘不是我」插曲)
07. If I Ain’t Got You 如果沒有你 (超完美鋼琴天后艾莉西亞凱斯R&B榜五周冠軍)
08. Love Theme From "Romeo & Juliet" 「羅密歐與茱麗葉」電影主題曲(莎翁名劇「羅密歐與茱麗葉」改編電影「殉情記」凄美主題曲)
09. It Had To Be You非你不可 (「當(dāng)哈利遇見莎莉」奇妙情緣電影主題曲)
10. The Shadow of Your Smile 你的淺笑掠影 (伊麗莎白泰勒、李察波頓主演電影『春風(fēng)無限恨』主題曲，1965年奧斯卡最佳電影歌曲獎)
11. Fly Me To The Moon/You Make Me Feel So Young (Medley) 同游天際/你讓我青春洋溢 (組曲)(爵士巨將法蘭克辛納屈50年代流傳至今月亮情歌)
12. As Time Goes By 流金歲月 (1942年亨佛萊鮑嘉、英格麗褒曼主演經(jīng)典電影『北非諜影』主題曲、電影「西雅圖夜未眠」插曲)
13. You Raise Me Up 真情守候 (心靈捕手喬許與男孩天團(tuán)西城男孩爭相翻唱愛情經(jīng)典)
The Greatest Holiday Classics 2005
The Greatest Hoilday Classics專輯曲目:
01. We Wish You A Merry Christmas
02. Deck The HallsThe Twelve Days Of Christmas
03. Joy To The World
04. Have Yourself A Merry Little Christmas
05. Sleigh Ride
06. Miracles
07. Jingle Bell Rock
08. White Christmas
09. Winter Wonderland
10. My Favorite Things
11. We Three Kings/Carol Of The Bells
12. Let It Snow! Let It Snow! Let It Snow!
13. Ave Maria
14. The Chanukah Song
15. Jingle Bells
16. I'll Be Home For Christmas